Malgré une discographie déjà importante, cette nouvelle version des sonates pour orgue de Mendelssohn par Benjamin Righetti apporte un plus avec une approche tournée vers un juste équilibre entre classicisme et romantisme.

Ce qui frappe d’emblée dans cette nouvelle proposition discographique des sonates de Mendelssohn, c’est le choix d’un orgue strictement contemporain de l’auteur, se situant dans cette période dite en France « de transition ». Cela signifie qu’au tournant du XIXe siècle, la musique aidant, un nouveau style d’orgue est apparu, conservant à la fois bonne partie de tout ce qui en fit ses lumières antérieures, mais augmenté de couleurs nouvelles plus aptes à traduire un discours où le style romantique prenait de plus en plus d’espace.

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Tel est le décor acoustique sur lequel Benjamin Righetti (articles sur ResMusica) disserte. Il est à remarquer une vision nette est affirmée dans les différents climats construits tour à tour sur la force de registrations de type grand chœur français couronné par le cornet toujours très présent, et sur la douceur méditative de fonds doux et colorés. La discrétion des mixtures est appréciable. Conçues à l’origine dans l’esprit anglais, ces sonates s’accommodent totalement de cet univers sonore. Le jeu de Benjamin Rhigetti, sobre et classique n’exclue pas quelles belles envolées : on pense à la double fugue de la Sonate n° 3 sur un thème de choral.

Dans un texte très inspiré Benjamin Righetti aborde quelques questions concernant la réalisation d’un disque, ses interrogations, la recherche d’une certaine perfection. Il parle de ses rapports avec l’orgue, ses réactions, ses recherches, en souhaitant échanger et transmettre un message à l’auditeur. A l’écoute de ce CD, le but est atteint en matière d’émotion et d’interpellation pour le mélomane, avide de découvertes à propos d’œuvres qu’il pensait déjà suffisamment connaitre.

Cet album a reçu la "Clé du mois" du magazine ResMusica en décembre 2016 !

Tous les mois 5 parutions remarquables recompensées

Lire l'article complet sur ResMusica: Par Frédéric Muñoz, le 4 décembre 2016

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