(1988) Baldassare Galuppi: Passatempo Al Cembalo
Kategorie(n): Alte Musik
Instrument(e): Cembalo
Hauptkomponist: Baldassare Galuppi
CD-Set: 1
Katalog Nr.:
CD 0603
Freigabe: 1988
EAN/UPC: 7619931060323
- UPC: 829410602266
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BALDASSARE GALUPPI: PASSATEMPO AL CEMBALO
Wenn ich ein anderes Wort für Musik finden will, ist es immer wieder Venedig - Nietzsche.
Baldassare Galuppi wurde auf der Insel Burano in der Nähe von Venedig geboren. Sein langes und arbeitsreiches Leben verbrachte er hauptsächlich in der pittoresken Welt der Thatre unter Sängern und Impresario. Seine Familie war arm, sein Vater - ein Geiger - arbeitete auch als Barbier. Bereits im Alter von sechzehn Jahren komponierte der junge Baldassare seine Oper "La fede nell'inconstanza". Später begann er ein ernsthaftes Musikstudium bei Antonio Lotti, dem damals führenden Organisten von San Marco.
Von den mehr als hundert Opern, die Galuppi komponierte, ist "Il filosofo di campagna" die einzige, die heute bekannt ist. Es überrascht Musiker und Publikum gleichermaßen, dass heute Instrumentalwerke von ihm entdeckt werden. Diese wurden oft für verschiedene Anlässe komponiert und zeigen einen ganz anderen Galuppi als den galanten Opernkomponisten und weisen ihn - vor allem für das Cembalo - als einen Meister in der Entwicklung der Sonatenform aus.
Die sechs Sonaten des "Passatempo al cembalo" - ein Zeitvertreib am Cembalo - haben (abgesehen von der ersten) nur zwei Sätze. Die erste Seite dieses Werks trägt die Jahreszahl 1781, es wurde also in der letzten Schaffensperiode des Meisters komponiert. Es ist sehr wahrscheinlich, dass die Sonaten anlässlich des Besuchs des russischen Prinzen Paolo Petrowitsch und seiner Gemahlin Prinzessin Theodorowna in Venedig komponiert wurden, die Galuppi aus seinen Jahren am Hof der Zarin Katharina II. in St. Petersburg (1765-1768) kannte. Es ist interessant zu wissen, dass Galuppi die Einführung der "Buffo-Thematik" in die Instrumentalmusik verurteilte. Dies zeigt, wie ernst es ihm mit den symphonischen Werken und der Kammermusik war, während fast alle anderen Opernkomponisten jener Zeit sie als zweitklassig betrachteten.
Die meisten dieser Cembalosonaten, die Haydn und Mozart vorwegzunehmen scheinen, beginnen mit einem "Andante" oder "Moderato". Der Aufbau der Sätze ist meist bi-thematisch. Sie sind dreiteilig, wobei der Übergang von einem zum anderen durch klare Brückentexte gekennzeichnet ist. Motive und Rhythmus erinnern oft an Tänze aus einer barocken "Suite". Das Allegro am Ende der ersten Sonate zum Beispiel ist ein perfekt symmetrisches Menuett. Die sechste Sonate in e-Moll endet mit einem Thema und sechs Variationen von größerer Konzentration. Der hohe Grad an technischer Schwierigkeit entspricht dem hohen Niveau der damaligen Meisterspieler. Wie Scarlatti verwendet auch Galuppi das Kreuzen der Hände, besonders im letzten Satz der fünften Sonate.
Schließlich wollen wir die Abneigung vieler Musiker gegen das Pianoforte erklären - ein Instrument, das es schon lange gab, als das "Passatempo al cembalo" komponiert wurde. Aber es ist ganz natürlich, dass ein Cembalovirtuose wie Galuppi nur ungern ein Instrument verlässt, das ihm so vertraut ist. Außerdem waren die technischen Qualitäten der Pianofortes zu dieser Zeit noch unvollkommen und konnten sich nicht mit der bewährten Tastatur eines Cembalos messen. Aber ohne dieses herrliche Instrument aufzugeben, suchten viele Komponisten - und Galuppi war einer von ihnen - nach einer neuen Ausdrucksmöglichkeit, die sie vor allem in der Variabilität des Klavieranschlags in Verbindung mit der Wirkung der Pedale fanden.
Übersetzt aus dem Englischen mit www.DeepL.com/Translator (kostenlose Version)
(1988) Baldassare Galuppi: Passatempo Al Cembalo - CD 0603
Wenn ich ein anderes Wort für Musik finden will, ist es immer wieder Venedig - Nietzsche.
Baldassare Galuppi wurde auf der Insel Burano in der Nähe von Venedig geboren. Sein langes und arbeitsreiches Leben verbrachte er hauptsächlich in der pittoresken Welt der Thatre unter Sängern und Impresario. Seine Familie war arm, sein Vater - ein Geiger - arbeitete auch als Barbier. Bereits im Alter von sechzehn Jahren komponierte der junge Baldassare seine Oper "La fede nell'inconstanza". Später begann er ein ernsthaftes Musikstudium bei Antonio Lotti, dem damals führenden Organisten von San Marco.
Von den mehr als hundert Opern, die Galuppi komponierte, ist "Il filosofo di campagna" die einzige, die heute bekannt ist. Es überrascht Musiker und Publikum gleichermaßen, dass heute Instrumentalwerke von ihm entdeckt werden. Diese wurden oft für verschiedene Anlässe komponiert und zeigen einen ganz anderen Galuppi als den galanten Opernkomponisten und weisen ihn - vor allem für das Cembalo - als einen Meister in der Entwicklung der Sonatenform aus.
Die sechs Sonaten des "Passatempo al cembalo" - ein Zeitvertreib am Cembalo - haben (abgesehen von der ersten) nur zwei Sätze. Die erste Seite dieses Werks trägt die Jahreszahl 1781, es wurde also in der letzten Schaffensperiode des Meisters komponiert. Es ist sehr wahrscheinlich, dass die Sonaten anlässlich des Besuchs des russischen Prinzen Paolo Petrowitsch und seiner Gemahlin Prinzessin Theodorowna in Venedig komponiert wurden, die Galuppi aus seinen Jahren am Hof der Zarin Katharina II. in St. Petersburg (1765-1768) kannte. Es ist interessant zu wissen, dass Galuppi die Einführung der "Buffo-Thematik" in die Instrumentalmusik verurteilte. Dies zeigt, wie ernst es ihm mit den symphonischen Werken und der Kammermusik war, während fast alle anderen Opernkomponisten jener Zeit sie als zweitklassig betrachteten.
Die meisten dieser Cembalosonaten, die Haydn und Mozart vorwegzunehmen scheinen, beginnen mit einem "Andante" oder "Moderato". Der Aufbau der Sätze ist meist bi-thematisch. Sie sind dreiteilig, wobei der Übergang von einem zum anderen durch klare Brückentexte gekennzeichnet ist. Motive und Rhythmus erinnern oft an Tänze aus einer barocken "Suite". Das Allegro am Ende der ersten Sonate zum Beispiel ist ein perfekt symmetrisches Menuett. Die sechste Sonate in e-Moll endet mit einem Thema und sechs Variationen von größerer Konzentration. Der hohe Grad an technischer Schwierigkeit entspricht dem hohen Niveau der damaligen Meisterspieler. Wie Scarlatti verwendet auch Galuppi das Kreuzen der Hände, besonders im letzten Satz der fünften Sonate.
Schließlich wollen wir die Abneigung vieler Musiker gegen das Pianoforte erklären - ein Instrument, das es schon lange gab, als das "Passatempo al cembalo" komponiert wurde. Aber es ist ganz natürlich, dass ein Cembalovirtuose wie Galuppi nur ungern ein Instrument verlässt, das ihm so vertraut ist. Außerdem waren die technischen Qualitäten der Pianofortes zu dieser Zeit noch unvollkommen und konnten sich nicht mit der bewährten Tastatur eines Cembalos messen. Aber ohne dieses herrliche Instrument aufzugeben, suchten viele Komponisten - und Galuppi war einer von ihnen - nach einer neuen Ausdrucksmöglichkeit, die sie vor allem in der Variabilität des Klavieranschlags in Verbindung mit der Wirkung der Pedale fanden.
Übersetzt aus dem Englischen mit www.DeepL.com/Translator (kostenlose Version)
Return to the album | Composer(s): Baldassare Galuppi | Main Artist: Jörg Ewald Dähler
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