{"title":"Werner Güra","description":"","products":[{"product_id":"bach-matthaus-passion","title":"(2020) Bach: Matthäus-Passion","description":"\u003cp\u003eThis recording was made in April 2019 at the Ernest-Ansermet Studio in Geneva, after five concerts in Switzerland during the preceding days. The desire to be as faithful as possible to the rhythm of the drama of the Passion and to the evidence of the musical sequences, which is easier to feel during a live performance than in front of the relative abstraction of the microphones, as well as a non-negligible time constraint (three and a half days in the studio for a work of 160 minutes), pushed us to record long takes, sometimes including up to 10 or 12 minutes of music, thus getting as close as possible to the feeling of a concert.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIn concert, with small vocal groups, \u003ca href=\"\/fr\/collections\/gli-angeli-geneve\"\u003eGli Angeli Genève\u003c\/a\u003e systematically places the singers in front of the instruments regardless of repertoire, so as to give speech in music the most prominent place possible. When recording, since the audience’s crucial role cannot be replaced by the microphones, we place ourselves in a large circle, all facing each other. We can see each other playing, singing, vibrating, breathing and reacting. The idea of reaction is central to this work where, when the action of the story is suspended, it is immediately replaced by emotion and poetic as well as musical beauty that Matthew’s story inspired in \u003ca href=\"\/fr\/collections\/johann-sebastian-bach\"\u003eBach\u003c\/a\u003e and Picander. Airs as well as chorales. And within our circle we can react together, engage in dialogue, and see ourselves feel the drama and powerful affects that mark the work relentlessly. And then we can share the pleasure and sometimes the awe - so beautiful is the music – of being able to live all this together.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eForming a circle to make this music and observing the extraordinary musicians of Gli Angeli Genève at work led me to realise the extent to which The Saint Matthew Passion has structured the career and relationship to music of many of us. Virtually all of us have discovered and “learned” it with conductors and in readings that gave us the most beautiful keys to its understanding, which we in turn were able to refine in the course of our respective experiences with it, experiences that for the not so young among us already represent hundreds of concerts. Being together during those few days in April to testify to our love for this work and what it demands of us, evoked and still evokes to me a magnificent record by Astor Piazzolla that I had bought during my studies and that I listened to over and over again at the time. A text in the CD booklet had struck me almost as much as his music: Piazzolla had written poignantly that this recording, for him and his musicians, existed “so that their grandchildren would know who they were”. Of course, Piazzolla was writing his own music whereas we would be incapable of writing but 10 bars of Bach, but the recording you are holding in your hands is also to say who we are, what we are fortunate enough to do in life, and that there are few pleasures in this world equal to making this very music with friends.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e***\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch3\u003eGli Angeli Geneva\u003cstrong\u003e \u003c\/strong\u003e\n\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/gli-angeli-geneve\"\u003eGli Angeli Geneva\u003c\/a\u003e was founded in 2005 by \u003ca href=\"\/fr\/collections\/stephan-macleod\"\u003eStephan MacLeod\u003c\/a\u003e. A formation of varying size, playing on period instruments (or copies thereof), the ensemble is made up of musicians who have careers in the field of baroque music, but who are not only active in this field: they do not play solely early music. Their eclecticism guarantees the vitality of their enthusiasm. It is also a driving force behind their curiosity.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eRight from the beginning of a musical adventure that for several years concentrated solely on live performances of the complete Bach Cantatas in Geneva, with three concerts per season, Gli Angeli Genève has been the setting for encounters between some of the most famous singers and instrumentalists of the international baroque scene and young graduates of the High Schools of Music of Basel, Lyon, Lausanne and Geneva.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eInternationally acclaimed since the release in 2009 and 2010 of its first two CDs, which won numerous critical awards, the ensemble now gives seven or eight concerts per season in Geneva, as part of its Complete Bach Cantatas on the one hand, a series of annual concerts at the Victoria Hall on the other, and since September 2017 in a new complete series dedicated to Haydn’s Symphonies. The ensemble is equally in demand in Switzerland and abroad for performances not only of Bach, but also Tallis, Josquin, Schein, Schütz, Johann Christoph Bach, Weckmann, Buxtehude, Rosenmüller, Haydn, Mozart and others. In recent seasons, Gli Angeli Genève has been in residence at the \u003cem\u003eUtrecht Festival \u003c\/em\u003eand the \u003cem\u003eThüringer Bachwochen, \u003c\/em\u003eand has also performed in Basel, Zurich, Lucerne, Barcelona, Nürnberg, Bremen, Stuttgart, Brussels, Milan, Wroclaw, Paris, Ottawa, Vancouver, Amsterdam and The Hague. Gli Angeli Genève is a regular guest at the Festival de Saintes, Utrecht festival, the \u003cem\u003eMusikfest \u003c\/em\u003ein Bremen or the \u003cem\u003eBach Festival \u003c\/em\u003ein Vancouver. The ensemble made its debut in 2017 at the Grand Théâtre in Geneva and in 2019 at the KKL in Lucerne.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eGli Angeli Genève’s latest recording for Claves, \u003cem\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/gli-angeli-geneve\/products\/17th-century-sacred-music-in-wroclaw\"\u003eSacred Music of the 17th century in Wroclaw\u003c\/a\u003e, \u003c\/em\u003ewon the \u003ca href=\"\/fr\/collections\/icma-awards\"\u003eICMA prize\u003c\/a\u003e for best vocal baroque music recording of the year in 2019.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eFind this album \u003ca href=\"\/fr\/collections\/gli-angeli-geneve\/products\/17th-century-sacred-music-in-wroclaw\"\u003ehere\u003c\/a\u003e:\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/gli-angeli-geneve\/products\/17th-century-sacred-music-in-wroclaw\"\u003e\u003cimg alt=\"\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0496\/4069\/files\/7619931180526_frontcover-icma-awards_240x240.jpg?v=1580986107\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e***\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch3\u003eDistribution\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/gli-angeli-geneve\"\u003eGli Angeli Genève\u003c\/a\u003e\u003cbr\u003eWerner Güra, \u003cem\u003eEvangéliste\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eBenoit Arnould, \u003cem\u003eJésus\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDorothee Mields, \u003cem\u003esoprano I (Ancilla I)\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eAleksandra Lewandowska, \u003cem\u003esoprano II (Uxor Pilati)\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eSarah Van Mol \u003cem\u003e(Ancilla II)\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eAlex Potter, \u003cem\u003ealto\u003c\/em\u003e I | Marine Fribourg, \u003cem\u003ealto II (Testis I)\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eThomas Hobbs, \u003cem\u003eténor\u003c\/em\u003e I | Valério Contaldo, \u003cem\u003eténor II (Testis II)\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eStephan MacLeod, \u003cem\u003ebasse I (Judas, Pontifex II, Pilatus)\u003c\/em\u003e | Matthew Brook, \u003cem\u003ebasse II (Petrus, Pontifex I)\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eSolistes instrumentaux\u003cem\u003e \u003c\/em\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eAlexis Kossenko, Sarah van Cornewal et Jan Van den Borre, \u003cem\u003eflûtes\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003eEmmanuel Laporte et Katharina Andres, \u003cem\u003ehautbois\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003eLeila Schayegh et Eva Saladin, \u003cem\u003eviolons\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003eRomina Lischka, \u003cem\u003eviole de gambe \u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eContinuo\u003cem\u003e \u003c\/em\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eTomasz Wesołowski, \u003cem\u003ebasson\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003eAgeet Zweistra et Dorine Lepeltier, \u003cem\u003evioloncelles\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003eMichaël Chanu et Cléna Stein, \u003cem\u003econtrebasses\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003eFrancis Jacob et Maude Gratton, \u003cem\u003eorgues\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003eBertrand Cuiller, \u003cem\u003eclavecin \u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eMaîtrise du Conservatoire Populaire de Musique, Danse et Théâtre de Genève, Petits Chanteurs de la Schola de Sion, Maîtrise Musique Ecole du Conservatoire de Lausanne\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/stephan-macleod\"\u003eStephan MacLeod\u003c\/a\u003e, \u003cem\u003edirection\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Claves Records","offers":[{"title":"CD 3012\/13 \/ 2 \/ Stephan MacLeod","offer_id":39924537917475,"sku":"3012\/13","price":24.0,"currency_code":"CHF","in_stock":true},{"title":"# \/ orchestra \/ Stephan 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Bach:  Johannes-Passion","description":"\u003ch3 data-mce-fragment=\"1\"\u003ePassion selon Saint Jean (BWV 245)\u003cstrong data-mce-fragment=\"1\"\u003e \u003c\/strong\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003e\u003ca href=\"#reviews\"\u003eLire les critiques\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eSelon la nécrologie rédigée par son fils Carl Philip Emmanuel et par Agricola, Johann Sebastian Bach aurait composé cinq \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003ePassions\u003c\/em\u003e, dont « une pour deux choeurs » (celle \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eselon Saint Matthieu\u003c\/em\u003e). Mais deux seulement nous sont parvenues complètes. Une troisième, d’après Marc, a fait l’objet de diverses reconstitutions et les deux dernières, si elles ont existé, sont irrémédiablement perdues. Des deux \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003ePassions \u003c\/em\u003equi nous ont été transmises, celle \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eselon Saint Jean \u003c\/em\u003eest la première qui fut composée; Bach la fit jouer pour la première fois à l’église Saint-Nicolas moins d’un an après sa prise de service à Leipzig, le 7 avril 1724 (il l’avait annoncée de son propre chef à l’église Saint-Thomas, ce qui lui valut une réprimande; il s’en tira avec une lettre d’excuse non dénuée d’ironie). Elle sera reprise l’année suivante à Saint-Thomas cette fois, puis à nouveau, selon toute vraisemblance, en 1732, 1739 et 1749, avec divers remaniements.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eLe récit de la crucifixion du Christ en musique a ses racines dans le Moyen Âge, mais il prit au début du XVIIIe siècle une forme de type oratorio que l’on retrouve chez la plupart des compositeurs de la génération de Bach; c’était une sorte d’apothéose de la musique consacrée aux offices liturgiques. Bach avait projeté trois cycles complets de cantates culminant dans l’exécution de trois \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003ePassions \u003c\/em\u003edonnées durant la période du Carême, le Vendredi Saint. Il en dirigea 26 durant les 28 ans de son magistère, reprenant les siennes à plusieurs reprises et présentant celles d’autres compositeurs comme Telemann, Haendel ou Keiser.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eLes textes des \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003ePassions \u003c\/em\u003emêlaient aux sources bibliques des élaborations poétiques dérivées, telles celle de Barthold Heinrich Brockes, qui inspira plusieurs compositeurs et dont on retrouve des paraphrases dans la \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eSaint Jean\u003c\/em\u003e. Ces textes étaient scrupuleusement contrôlés et Bach eut maille à partir avec le Consistoire à ce sujet, ce qui pourrait expliquer que lors de la reprise de l’oeuvre en 1725 il ait supprimé entre autres le choeur initial, le choral conclusif (« \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eAch Herr, lass dein lieb Engelein \u003c\/em\u003e») et l’air de ténor « \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eAch, mein Sinn \u003c\/em\u003e». Il eut également des problèmes lors d’une reprise en 1739 et ne revint au livret de la version première qu’en 1749, un an avant sa mort, sans que l’on sache si c’était en accord avec le Consistoire ou s’il s’agissait d’un geste de défi (mais les changements résultaient parfois de problèmes pratiques liés aux effectifs disponibles). On ne connaît pas le nom du librettiste qui procéda à l’assemblage des textes de la \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003ePassion selon Saint Jean \u003c\/em\u003e: sans doute Bach lui-même en collaboration avec un assistant.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eLa \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003ePassion \u003c\/em\u003eétait liée à l’office : après la sonnerie des cloches et un motet chanté était donnée sa première partie, suivie d’un ample sermon, puis de la seconde partie de la \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003ePassion\u003c\/em\u003e. L’office pouvait durer quatre à cinq heures et s’achevait par un motet, un verset chanté, une oraison et un ultime choral. Le récit de Jean, que Luther considérait comme le meilleur des quatre évangiles, est raconté par une voix de ténor sous forme de récitatifs \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003esecco \u003c\/em\u003e(accompagnés par le seul continuo) : c’est celle de l’Évangéliste; s’y insèrent les voix du Christ, de l’apôtre Pierre et de Ponce Pilate, ainsi que celles de la foule (dite « \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eturba \u003c\/em\u003e»). Plusieurs temporalités interagissent : à l’intérieur du récit au passé surgissent des interventions au présent; le choeur, qui représente tantôt les Juifs dans des scènes animées, tantôt les Chrétiens, notamment dans les chorals qui scandent toute l’oeuvre, alterne les moments vécus et les moments réflexifs; les arias, relativement peu nombreuses, et par lesquelles s’expriment des affects individuels et des moments de méditation, immobilisent le temps; la figure du Christ, enfin, ouvre sur l’avenir, comme l’expriment certains airs et choeurs. La dramaturgie repose sur l’alternance entre différentes formes d’écriture qui renvoient non seulement à ces articulations temporelles, mais aussi à celles de l’individuel et du collectif.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eLa construction de l’oeuvre suit fidèlement le récit de Jean, qui en a été le témoin. Elle est en trois grande parties. La première raconte l’arrestation du Christ et se referme sur le reniement de Pierre. [..]\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003ca href=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0496\/4069\/files\/7619931306827_BOOKLET_pages.pdf?v=1678886434\" data-mce-fragment=\"1\" target=\"_blank\" data-mce-href=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0496\/4069\/files\/7619931306827_BOOKLET_pages.pdf?v=1678886434\"\u003e\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eEn lire plus dans le livret\u003c\/em\u003e\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch3 data-mce-fragment=\"1\"\u003eNote sur les versions successives et sur le présent enregistrement\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003eUne exécution de la Passion selon Saint Jean, aussi informée historiquement qu’elle soit, est forcément un compromis. En effet, Bach n’en a pas laissé une version définitive, comme il l’avait fait pour la Passion selon Saint Matthieu. Il avait pourtant commencé un tel travail en 1732, apportant des changements et améliorations systématiques au premier quart de l’oeuvre, lesquels sont d’ailleurs repris dans toutes les éditions modernes, mais il n’aura pas réussi à généraliser ce travail à l’oeuvre entière. \u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eL’histoire de l’exécution de cette Passion, du vivant de Bach, se résume en cinq étapes importantes dont on sait aujourd’hui beaucoup de choses. Ces étapes ont lieu en 1724, 1725, 1732, 1739 et 1749. \u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003ca href=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0496\/4069\/files\/7619931306827_BOOKLET_pages.pdf?v=1678886434\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"\u003e\u003cem\u003eEn lire plus dans le livret\u003c\/em\u003e\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u0026nbsp;\u003c\/p\u003e\n\u003chr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\n\u003ch3 data-mce-fragment=\"1\"\u003eGli Angeli Genève\u003c\/h3\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/gli-angeli-geneve\" data-mce-fragment=\"1\" data-mce-href=\"\/fr\/collections\/gli-angeli-geneve\"\u003eGli Angeli Genève\u003c\/a\u003e a été fondé en 2005 par Stephan MacLeod. Formation à géométrie variable et jouant sur instruments (ou copies d’instruments) d’époque, l’ensemble est composé de musiciens qui mènent des carrières dans le domaine de la musique baroque, mais qui ont la particularité de ne pas faire que de la musique ancienne. Cet éclectisme est garant de fraîcheur et d’enthousiasme. Depuis sa création, Gli Angeli Genève a été le terrain de rencontres entre des chanteurs et instrumentistes parmi les plus célèbres de la scène baroque internationale et des jeunes diplômés des Hautes Écoles de Musique de Bâle, Lyon, Lausanne et Genève. Reconnu internationalement depuis ses deux premiers disques parus en 2009 et 2010, l’ensemble donne aujourd’hui plus de quinze concerts par saison à Genève, dans le cadre de son \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eIntégrale des Cantates de Bach\u003c\/em\u003e, d’une série de concerts annuels au Victoria Hall, du festival annuel \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eHaydn-Mozart \u003c\/em\u003ecréé par l’ensemble en 2021, et enfin de la \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eChambre des Anges\u003c\/em\u003e, une nouvelle série de concerts inaugurée en 2022 et consacrée à la musique de chambre.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003eParallèlement, il est sollicité en Suisse et à l’étranger pour y donner Bach, mais aussi Tallis, Josquin, Schein, Schütz, Johann Christoph Bach, Weckmann, Buxtehude, Rosenmüller, Haydn, Mozart, etc. C’est ainsi que ces dernières saisons, Gli Angeli Genève a été en résidence au \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eFestival d’Utrecht \u003c\/em\u003eet aux \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eThuringer Bachwochen\u003c\/em\u003e, et s’est produit à Bâle, Zurich, Lucerne, Barcelone, Nürnberg, Bremen, Stuttgart, Bruxelles, Milan, Wroclaw, Paris, Ottawa, Vancouver, Amsterdam et La Haye. Gli Angeli Genève est un invité régulier des Festivals de Saintes, d’Utrecht, du \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eMusikfest de Bremen \u003c\/em\u003eet du \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eBach Festival \u003c\/em\u003ede Vancouver. L’ensemble a fait en 2017 ses débuts au Grand Théâtre de Genève et en 2019 au KKL de Lucerne. A l’occasion du Festival Haydn- Mozart, Gli Angeli Genève collabore avec des chefs et des artistes invités : Michel Corboz en 2021, Kristian Bezuidenhout en 2022 et Philippe Herreweghe en 2023. Le premier enregistrement de Gli Angeli Genève pour Claves Records, \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eMusiques sacrées du XVIIe siècle à Wroclaw\u003c\/em\u003e, a obtenu en 2019 le prix ICMA du meilleur disque de musique baroque vocale de l’année et \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eLa Passion selon Saint Matthieu \u003c\/em\u003ede Johann Sebastian Bach a reçu un accueil enthousiaste, public comme critique, en Suisse et dans le monde. La discographie de l’ensemble comporte aussi une \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eMesse en si \u003c\/em\u003ede Bach, nominée aux ICMA 2022, les \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eCantates pour Basse \u003c\/em\u003ede Bach, et les rares \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eSymphonies Concertantes \u003c\/em\u003ed’Antoine Reicha, avec comme solistes Christophe Coin, Davit Melkonyan, Chouchane Siranossian et Alexis Kossenko. Le dernier disque paru en octobre 2022, les \u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eConcertos pour flûte et orchestre \u003c\/em\u003ede Mozart, avec Alexis Kossenko (flûte) et Valeria Kafelnikov (harpe) a été nominé aux ICMA 2023 dans la catégorie « Concerto ».\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eGli Angeli Gen\u003c\/em\u003eè\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eve est au b\u003c\/em\u003eé\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003en\u003c\/em\u003eé\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003efice d’une convention de soutien r\u003c\/em\u003eé\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003egionale avec la Ville de Gen\u003c\/em\u003eè\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eve, avec la R\u003c\/em\u003eé\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003epublique et Canton de Gen\u003c\/em\u003eè\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eve et avec le Th\u003c\/em\u003eé\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eâtre du Crochetan.\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003ca href=\"https:\/\/www.gliangeligeneve.com\/\" data-mce-fragment=\"1\" target=\"_blank\" data-mce-href=\"https:\/\/www.gliangeligeneve.com\/\"\u003egliangeligeneve.com\u003c\/a\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\n\u003ch3 data-mce-fragment=\"1\"\u003eStephan MacLeod, bass \u0026amp; direction\u003cbr data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/stephan-macleod\" data-mce-fragment=\"1\" data-mce-href=\"\/fr\/collections\/stephan-macleod\"\u003eStephan MacLeod\u003c\/a\u003e est né à Genève et a étudié le chant dans sa ville natale, à Cologne puis à Lausanne. Sa carrière de concertiste a commencé pendant ses études en Allemagne par une fructueuse collaboration avec Reinhard Goebel et Musica Antiqua Köln. Depuis, il chante régulièrement avec des chefs tels que Leonhardt, Herreweghe, Savall, Suzuki, Kuijken, Corboz, Brüggen, Kossenko, Pierlot, Luks, Mortensen, Harding, Junghänel, Rademann, Pichon, Van Immerseel, Coin, Rilling, Van Nevel et Bernius. Il est fondateur et chef de l’Ensemble Gli Angeli Genève qui donne une trentaine de concerts chaque année dans le monde entier, et il est régulièrement invité à diriger d’autres ensembles (OSR, Philharmonie Zuidnerderland, Nederlandse Bachvereniging, etc.). Plus de 100 CD, dont de nombreux primés par la critique, documentent son travail. Il est professeur de chant à la Haute Ecole de Musique de Lausanne depuis 2013 et le sera à la Haute Ecole de Musique de Genève dès septembre 2023.\u003c\/p\u003e\n\u003cp data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003cem data-mce-fragment=\"1\"\u003eSource: \u003ca href=\"https:\/\/www.gliangeligeneve.com\/\" data-mce-fragment=\"1\" data-mce-href=\"https:\/\/www.gliangeligeneve.com\/\" target=\"_blank\"\u003egliangeligeneve.com\u003c\/a\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch3 id=\"reviews\"\u003eREVIEWS\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003e\u003ca href=\"https:\/\/classica.fr\/disques\/toutes-nos-critiques\/\" rel=\"noopener\" target=\"_blank\"\u003eClassica Magazine\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cem\u003e« Qu’on se rassure : les quelque vingt-cinq minutes d’écart que signalent les minutages respectifs de ces deux versions ne traduisent nullement de saisissantes différences de tempo, Lars Ulrik Mortensen et Stephan MacLeod adoptant à peu près les mêmes. [..] La version suisse présente une belle respiration interne, des lignes souples, des chorals qui se déploient et soignent leurs fins de phrases, et une narration plus poétique que dramatique. Sans remettre en cause la suprématie de l’enregistrement théâtral et inspiré de Gardiner (Soli Deo Gloria, 2003, CHOC, CLASSICA n° 132), ces deux interprétations ne manquent pas d’atouts. À chacun de choisir selon sa sensibilité. » - Philippe Venturini, juin 2023\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ca href=\"https:\/\/www.diapasonmag.fr\/critiques\" rel=\"noopener\" target=\"_blank\"\u003eDiapason Magazine\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cem\u003e« [..] Gli Angeli achèvent leur tour d’horizon des grandes œuvres chorales de Bach. Faute de constance dans l’engagement, la Passion selon saint Matthieu et la Messe en si (cf. nos 691 et 700) n’avaient pas toujours tenu leurs promesses. La Passion selon saint Jean marque une indéniable amélioration sur ce plan. Si l’on a connu chœur d’entrée plus fervent I 69 (il ne suffit pas d’avancer), Stephan MacLeod parvient à instaurer une dynamique qui assure à l’œuvre cohérence et progression. Il est aidé dans cette tâche par un Werner Güra très en verve, qui tient son rôle d’Evangéliste avec maîtrise et conviction. Saluons aussi des instrumentistes, emmenés par Leila Schayegh, capables de prendre la musique à bras-le-corps mais aussi de faire valoir, en finesse, une palette de couleurs séduisante. [..] » - Jean-Christophe Pucek, juin 2023\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ca rel=\"noopener\" href=\"https:\/\/www.fonoforum.com\/\" target=\"_blank\"\u003eFonoForum\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cem\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: DE-CH;\" lang=\"DE-CH\"\u003e« [..] Schon der Einleitungschor legt eine Qualität der Aufnahme offen: natürlich wirkender Gesang mit sehr guter Durchhörbarkeit. Hilfreich dafür ist gewiss auch, dass die Tempi eigentlich nie überzogen werden; dennoch entwickeln die Turbae nicht nur Drive, sondern auch eine unmittelbare Wirkkraft. Auf Letztere zielt auch der Vortrag von Werner Güra, der einen ungemein mitfühlenden Evangelisten gibt. Man glaubt ihm die Anteilnahme nicht zuletzt auch wegen mancher freier Tempi, die eben die Gefühlsebene widerspiegeln können. Auch die Choräle profitieren von recht markanter Textausdeutung, die aber nie künstlich wirkt. Das Orchester geht ebenfalls sehr flexibel auf die jeweiligen Stimmungslagen ein und stützt die Vokalisten ausgezeichnet. Ganz besonders kommt die Affektumsetzung natürlich in der Sterbeszene zur Geltung. So gefühlvoll und anrührend bekommt man diese wirklich selten zu hören. » - Reinmar Emans, September 2023\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ca rel=\"noopener\" href=\"https:\/\/www.24heures.ch\/culture\" target=\"_blank\"\u003e24Heures\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cem\u003e« Poursuivant sur la lancée de sa très belle «Passion selon saint Matthieu » et de la «Messe en si», l’ensemble Gli Angeli Genève livre sa version de la «Passion selon saint Jean», de Bach, avec grosso modo la même équipe de rêve compacte et virtuose. Ses huit solistes forment le choeur, enrichi par la présence toujours percutante de l’évangéliste Werner Güra. Stephan MacLeod, à la fois chef et basse incarnant Judas, Pierre et Pilate, propose une traversée vivante et sensible de l’oeuvre, sans jamais verser dans l’excès de dramatisme, avec un orchestre d’une splendide réactivité. Cette passion ayant connu différentes variantes, Gli Angeli complète l’habituelle version de 1724 révisée en 1739 par les ajouts de celle de 1725. Une nouvelle référence! » - Matthieu Chenal, avril 2023\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ca rel=\"noopener\" href=\"https:\/\/www.laliberte.ch\/articles\/culture\" target=\"_blank\"\u003eLa Liberté\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cem\u003e« L’ensemble Gli Angeli est venu à Bulle il y a un mois interpréter la Passion selon saint Matthieu. La même qui avait comblé le vide en 2020, à sa sortie discographique, en plein confinement. Aujourd’hui, c’est la première et la plus dense des deux composées par Bach, la Passion selon saint Jean, qui paraît, toujours chez Claves. Les chanteurs et instrumentistes réunis autour du chef genevois Stephan MacLeod ont les mêmes qualités de fraîcheur, d’implication: avec eux, la musique de Bach vibre, on la sent vivante, présente, incarnée. Même sans jamais forcer le trait, la géniale théâtralisation opère, par la diversité des styles, par les effets qui amplifient le récit. L’ensemble porte un grand soin à la beauté des timbres et des couleurs instrumentales. S’il ne fallait garder qu’une version… Une splendeur! » Elisabeth Hass, avril 2023\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ca href=\"https:\/\/musicwebinternational.com\/2024\/03\/js-bach-st-john-passion-claves\/\" rel=\"noopener\" target=\"_blank\"\u003eMusicWeb International\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cem\u003e\u003cspan lang=\"EN-US\" style=\"mso-ansi-language: EN-US;\"\u003e“Despite some shortcomings, this is one of the better performances of the St John Passion” - Johan van Veen, march 2024\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Claves Records","offers":[{"title":"CD 3068\/69 \/ 2 \/ Stephan MacLeod","offer_id":39953706090531,"sku":"3068\/69","price":24.0,"currency_code":"CHF","in_stock":true},{"title":"# \/ orchestra \/ Stephan MacLeod","offer_id":39953706123299,"sku":"3068\/69","price":0.0,"currency_code":"CHF","in_stock":false},{"title":"# \/ choir \/ Stephan 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