{"title":"Charles Avison (1709-1770)","description":"","products":[{"product_id":"alle-lacrime-concerti-grossi-in-the-legacy-of-corelli","title":"(2026) Alle lacrime - Concerti grossi in the legacy of Corelli","description":"\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cem\u003eAlle lacrime... Émouvoir aux larmes. Que ce soit dans la plus exubérante joie ou dans la plus poignante tristesse, ces concerti italiens mettent en scène toute la palette des émotions. \u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eLorsque le grand Arcangelo Corelli meurt, en janvier 1713, il ne laisse pas seulement le souvenir d’un immense virtuose du violon mais transmet aussi un héritage qui va durablement influencer ses suc­cesseurs en Italie et au-delà. Georg Muffat, dans un heureux oecuménisme, en même temps qu’il portait en Allemagne l’élégance et la discipline française des violons de Lully, s’était fait l’ambassadeur du \u003ci\u003econcerto grosso \u003c\/i\u003eromain en signant lui-même des pages dans le style de son illustre contemporain. Ce genre est présenté par Muffat en quelque sorte comme une évolution orchestrale de la sonate en trio, c’est-à-dire qu’il en partage certaines caractéristiques formelles (la distinction entre le genre \u003ci\u003eda camera\u003c\/i\u003e, avec sa suite de danses, et le genre \u003ci\u003eda chiesa\u003c\/i\u003e, plus contrapun­tique et abstrait) mais peut-être aussi l’esprit: une musique de chambre « augmentée » des couleurs de l’orchestre qui permet tous les contrastes et les nuances. Ce type d’orchestration qui fait dialoguer deux groupes d’instruments trouve aussi son ori­gine dans le développement de l’oratorio au cours du 17\u003csup\u003ee \u003c\/sup\u003esiècle et va de pair avec une émancipation progressive des instruments et la naissance de l’ « orchestre », dans un sens proche de celui qu’on lui donne aujourd’hui. Corelli s’est probablement inspiré de son collègue Stradella qui semble être le premier à proposer cette division en concertino et ripieno dans des pièces instrumentales. Les 12 \u003ci\u003econcerti grossi \u003c\/i\u003ede l’opus 6 de Corelli, publiés après sa mort, en 1714, ont alors constitué un modèle absolu du genre tant pour ses contemporains que pour ses successeurs, par leur perfection formelle et les principes de composition en jeu.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003ePietro Locatelli \u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eParmi les héritiers de Corelli, le violoniste virtuose \u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-US;\" lang=\"EN-US\"\u003e\u003ca rel=\"noopener\" href=\"\/fr\/collections\/pietro-locatelli\" target=\"_blank\"\u003ePietro Antonio Locatelli\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e occupe une place de choix. Né à Bergame en 1695, il fait montre d’un talent précoce pour le violon et se rend dès 1711 à Rome pour étudier dans le cercle de l’école de Corelli, probablement guidé dans les arcanes de la vie musicale romaine par le violoniste Giuseppe Valentini. Là, il se bâtit une réputation parmi les instrumentistes et on le retrouve régulièrement impliqué dans les événements sous le patronage de la famille Ottoboni. En 1721, il publie à Amsterdam son premier opus, ses \u003ci\u003eXII concerti grossi opera prima \u003c\/i\u003edont on trouvera dans ce programme les \u003ci\u003econcerti \u003c\/i\u003e7 et 11. Ce premier ouvrage dédié à Monsignor Camillo Cybo, majordome du pape et probable pro­tecteur de Locatelli à Rome jusqu’en 1723, présente de nombreux points de continuité avec le modèle de Corelli mais aussi quelques innovations. Si la tradition contrapuntique romaine est honorée et les genres \u003ci\u003eda chiesa \u003c\/i\u003e(8 \u003ci\u003econcerti\u003c\/i\u003e) et \u003ci\u003eda camera \u003c\/i\u003e(4 \u003ci\u003econcerti\u003c\/i\u003e) bien définis, Locatelli s’émancipe néanmoins de son illustre prédécesseur, notamment en adjoignant un alto, voire deux, au traditionnel trio de \u003ci\u003econcertino \u003c\/i\u003econstitué de deux violons et d’un violoncelle.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eLe concerto 7 en fa majeur exploite la beauté de cette mise en avant de deux altos et de leur dialogue avec les deux violons, notamment dans le \u003ci\u003eLargo \u003c\/i\u003ecentral qui montre toute l’habileté de Locatelli dans un labyrinthe harmonique fascinant et envoûtant. Enfin, un dernier \u003ci\u003eAllegro \u003c\/i\u003eluxuriant voit s’entremêler les voix dans une complexité rythmique exubérante. En seulement trois mouvements, il mélange les influences de Corelli comme de Vivaldi dans le cadre élargi du \u003ci\u003econcerto grosso\u003c\/i\u003e.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eDe facture plus « classique », le concerto 11 se distingue néanmoins par son premier mouvement plein de sur­prises et d’une poignante gravité, alors que les trois suivants développent une suite de danses typiques du genre \u003ci\u003eda camera\u003c\/i\u003e.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eLe concerto « Il pianto d’Arianna » composé en 1741 se démarque complètement du modèle de Corelli en expérimentant la transcription pour le violon d’éléments propres à l’art vocal et se situe dans la lignée d’autres compositions « à programme » (c’est-à-dire qui racontent une histoire ou illustrent des éléments concrets), ce genre ayant suscité un certain engouement au cours du siècle. Véritable petite scène d’opéra, cette pièce fait alterner récitatifs, airs et commentaires instrumentaux d’une manière très originale et expressive. Si l’on ne connaît pas la source d’inspiration précise qui a ali­menté cette composition, on peut essayer néanmoins d’en deviner l’argument inspiré du mythe d’Ariane, abandonnée par Thésée sur les rives de l’île de Naxos. Le poète romain Catulle avait illustré dans ses \u003ci\u003ePoésies \u003c\/i\u003ecet épisode de l’abandon dans un célèbre poème (No. 64) d’où l’on peut sinon tirer une histoire, en tout cas des scènes qui alimentent l’imagination. Parmi ces scènes se dégage un argument possible : le sommeil dans lequel se trouve Ariane et dont Thésée profite pour la quitter, sa fuite maritime, l’affliction et le désespoir d’Ariane, la tempête vengeresse qu’elle appelle de ses voeux et finalement un abandon qui débouche sur un dernier accord majeur, comme un scintillement dans la Couronne boréale, parement offert par Bacchus.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eCharles Avison \u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eLe compositeur anglais \u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-US;\" lang=\"EN-US\"\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/charles-avison\"\u003eCharles Avison\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e, proche du vio­loniste Francesco Geminiani, « bricole » pour deux des oeuvres de ce programme des\u0026nbsp;\u003ci\u003econcerti grossi \u003c\/i\u003eà partir de pièces d’autres compositeurs portant le même patro­nyme alors très à la mode : Scarlatti.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eParmi ses pièces les plus fameuses, les transcriptions de sonates de Domenico Scarlatti pour le clavecin démontrent un certain talent pour le détournement. Le concerto 5 présent dans cet enregistrement est une adaptation de trois sonates (Kk. 11, Kk. 4 et Kk. 5) à la forme du \u003ci\u003econcerto grosso\u003c\/i\u003e. Seul le premier mouvement est une pièce originale composée par Avison. Pour autant l’adaptation fonctionne à merveille, permettant un dialogue vivant entre \u003ci\u003econcertino \u003c\/i\u003eet \u003ci\u003eripieno\u003c\/i\u003e, dans chacun des mouvements choisis pour correspondre assez fidèlement au modèle du concerto da chiesa.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eLe concerto \u003ci\u003ea sette parti \u003c\/i\u003eest quant à lui le résultat d’une double usurpation. Publié au sein d’un recueil intitulé \u003ci\u003eSix Concertos in Seven Parts for two Violins and Violoncello Obligate with two Violins more a Tenor and Thorough Bass, Compos’d by Sigr Alexander Scarlatti\u003c\/i\u003e, on l’a longtemps naturellement attribué à Alessandro Scarlatti. Pourtant, le musicologue Michael Talbot a montré dans un article publié en 2016 que cette attribution n’était pas si simple. L’éditeur de cette collection, Benjamin Cooke, avait en effet un com­plice en la personne de Charles Avison qui avait tout simplement compilé et arrangé en \u003ci\u003econcerti grossi \u003c\/i\u003edes sonates \u003ci\u003ea quattro \u003c\/i\u003ed’Alessandro mais aussi de son frère, Francesco Scarlatti. Le concerto présenté ici appartient à la production de ce dernier, arrangé donc dans le genre du \u003ci\u003econcerto grosso \u003c\/i\u003epar le compo­siteur anglais. Double attribution donc, à Francesco et à Avison, d’une oeuvre qui alimente ainsi l’appétit croissant en Angleterre pour les \u003ci\u003econcerti a sette\u003c\/i\u003e, c’est-à-dire à trois instruments \u003ci\u003econcertino \u003c\/i\u003e(deux violons et violoncelle) dialoguant avec les quatre parties de \u003ci\u003eripieno\u003c\/i\u003e.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eDans ce concerto en fa majeur, un court prélude orchestral introduit à un mouvement lent faisant dialoguer \u003ci\u003econcertino \u003c\/i\u003eet \u003ci\u003eripieno\u003c\/i\u003e. Une fugue suit, seu­lement interrompue par un intermède du premier \u003ci\u003econcertino \u003c\/i\u003een figurations de doubles croches évoquant fortement l’opus 5 de Corelli. Les deux derniers mou­vements, \u003ci\u003eLargo \u003c\/i\u003eet \u003ci\u003eAllegro\u003c\/i\u003e, font se suivre un binaire puis un ternaire dans l’esprit d’une gigue. On décèle dans cette pièce des éléments du nouveau style galant comme de l’héritage romain et des origines napolitaines de leur auteur.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eEnfin, \u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-US;\" lang=\"EN-US\"\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/giuseppe-sammartini\"\u003eGiuseppe Sammartini\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"https:\/\/www.claves.ch\/collections\/giuseppe-sammartini\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e dans ses \u003ci\u003econcerti \u003c\/i\u003ede l’opus 2 publiés à Londres en 1738 démontre comment la tradition et une certaine modernité peuvent se rencontrer dans une synthèse heureuse. Dans le concerto No. 1 présent sur cet enregistrement, le compositeur mêle une ouverture à la française du plus bel effet à des éléments purement italiens comme un contrepoint tout romain, un adagio tourmenté ou encore un allegro très vivace et contrasté.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eLes oeuvres au programme de cet enregistrement démontrent toute la vivacité d’un héritage singulier qui a su nourrir l’inspiration des compositeurs tant sur le continent qu’en Angleterre, chacun avec son style et sa manière. Nous avons tenté de rendre cette diversité et cette richesse d’expression dans une approche plus chambriste qu’orchestrale : en témoigne l’effectif minimal qui a été choisi, mais aussi une philosophie générale qui veut plutôt qu’opposer dans une joute épuisante \u003ci\u003econcertino \u003c\/i\u003eet \u003ci\u003eripieno\u003c\/i\u003e, envi­sager ces dialogues comme un tout aux colorations miroitantes, parfois contrastées, parfois fondues, tout cela dans la recherche constante d’un élan commun.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-US;\" lang=\"EN-US\"\u003e\u003ci\u003e\u003cspan style=\"font-size: 11.0pt; line-height: 107%; font-family: 'Calibri',sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-ansi-language: FR-CH; mso-fareast-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA;\"\u003eJonathan Nubel\u003c\/span\u003e\u003c\/i\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch3 class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-US\" style=\"mso-ansi-language: EN-US;\"\u003eLe Moment Baroque \u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-US\" style=\"mso-ansi-language: EN-US;\"\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/le-moment-baroque\"\u003eLe Moment Baroque\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"https:\/\/www.claves.ch\/collections\/le-moment-baroque\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e est un ensemble neuchâtelois spécialisé dans l’interprétation sur instruments d’époque des musiques baroque et classique. Il rassemble des musiciens professionnels de larges horizons musicaux et géographiques autour d’une recherche artistique commune faite de curiosité, de passion et d’une grande exigence musicale. Il se produit tant en formation de musique de chambre que dans un effectif orchestral.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eSi sa vocation première a été d’accompagner les choeurs romands, il s’est depuis imposé par ses productions comme un acteur important de la musique ancienne en Suisse. Le Moment Baroque est attaché aussi au territoire neuchâtelois dans lequel il ancre sa production artistique et conduit des collaborations avec des acteurs culturels locaux.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eOn a pu ainsi l’entendre dans les \u003ci\u003eConcertos Brandebourgeois \u003c\/i\u003ede Bach en 2014, dans des \u003ci\u003econcerti grossi \u003c\/i\u003eitaliens en 2015 et 2024, les \u003ci\u003eWater Music \u003c\/i\u003ede Hændel en 2016 sous la direction de Stephan McLeod, avec Marie Lys dans un programme d’airs d’opéra d’Antonio Vivaldi ou encore récemment dans des symphonies classiques du \u003ci\u003eSturm und Drang. \u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eLe Moment Baroque s’est produit au sein de festivals tels que \u003ci\u003eLes Jardins Musicaux\u003c\/i\u003e, les \u003ci\u003eConcerts de Romainmôtiers\u003c\/i\u003e, les \u003ci\u003eRencontres culturelles du Brassus\u003c\/i\u003e, les \u003ci\u003eMusicales de Compesières \u003c\/i\u003eou encore les \u003ci\u003eTribunes Baroques \u003c\/i\u003eainsi qu’aux \u003ci\u003eAmplitudes \u003c\/i\u003eet au Festival \u003ci\u003eArchipel \u003c\/i\u003een collaboration avec le Nouvel Ensemble Contemporain.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003ca rel=\"noopener\" href=\"https:\/\/www.momentbaroque.ch\/\" target=\"_blank\"\u003emomentbaroque.ch\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cb\u003eLE MOMENT BAROQUE\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-US;\" lang=\"EN-US\"\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/jonathan-nubel\"\u003eJonathan Nubel\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e – violon concertino 1 et direction\u003cbr\u003eSandrine Feurer – Taillebois – violon concertino 2\u003cbr\u003e\u003cspan lang=\"EN-US\" style=\"mso-ansi-language: EN-US;\"\u003eNada Anderwert – alto concertino 1\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan lang=\"EN-US\" style=\"mso-ansi-language: EN-US;\"\u003eCéline Portat – alto concertino 2\u003cbr\u003e\u003c\/span\u003eEsther Monnat – violoncelle concertino\u003cbr\u003eHélène Galatea Conrad, Regula Schwab – violons ripieni 1\u003cbr\u003eEstelle Beiner, Hernàn Linares – violons ripieni 2\u003cbr\u003eJean Gaudy – violoncelle ripieno\u003cbr\u003eDarija Andzakovic – contrebasse\u003cbr\u003ePhilippe Despont – clavecin\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-size: 11.0pt; line-height: 107%; font-family: 'Calibri',sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-ansi-language: FR-CH; mso-fareast-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA;\"\u003eJonathan Rubin – théorbe\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003ch3 class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan lang=\"EN-US\" style=\"mso-ansi-language: EN-US;\"\u003eJonathan Nubel \u003c\/span\u003e\u003c\/h3\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e\u003cspan style=\"mso-ansi-language: EN-US;\" lang=\"EN-US\"\u003e\u003ca href=\"\/fr\/collections\/jonathan-nubel\"\u003eJonathan Nubel\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e étudie le violon baroque d’abord en autodidacte à l’adolescence, puis auprès d’Alice Piérot et Stéphanie Pfister au Conservatoire de Strasbourg où il obtient son diplôme de musique ancienne. Il reçoit en outre les conseils de Chiara Banchini et Didier Lockwood lors de master-classes.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eDepuis il aborde tous les répertoires sur violon historique de la Renaissance à la musique contemporaine, sous la direction notamment de Ton Koopman, Christophe Coin, Michel Corboz, Jérôme Correas, Stephan McLeod ou encore Martin Gester. Il est engagé sur les grandes scènes européennes, participe à de nombreux enregistrements discographiques et captations, comme soliste ou Konzertmeister, tant en formation orchestrale qu’en musique de chambre notamment avec Les Paladins, l’Ensemble l’Encyclopédie, Liberati et Gli Angeli.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eIl est directeur artistique et violon solo de l’ensemble suisse Le Moment Baroque depuis 2014. Il a donné des cours et master-classes notamment au Liban et en Pologne.\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003eIl est en outre docteur en Arts de l’université de Strasbourg où il a enseigné l’Histoire de la musique et été membre de plusieurs équipes de recherche.\u003c\/p\u003e","brand":"Claves Records","offers":[{"title":"CD 3130 \/ 1 \/ Le Moment Baroque","offer_id":56602016645506,"sku":"3130","price":18.5,"currency_code":"CHF","in_stock":true},{"title":"# \/ orchestra \/ Le Moment Baroque","offer_id":56602016678274,"sku":"3130","price":0.0,"currency_code":"CHF","in_stock":false},{"title":"# \/ choir \/ Le Moment Baroque","offer_id":56602016711042,"sku":"3130","price":0.0,"currency_code":"CHF","in_stock":false},{"title":"# \/ ensemble \/ Le Moment Baroque","offer_id":56602016743810,"sku":"3130","price":0.0,"currency_code":"CHF","in_stock":false},{"title":"# \/ conductor \/ Le Moment 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